Михаил ЗЛАТКОВСКИЙ, художник-карикатурист — специально для "И"

Для многих советских художников-сатириков карикатура была всего лишь способом заработка.
Так Кукрыниксы в свободное от комических рисунков время серьезно занимались живописью,
к тому же они были замечательными книжными иллюстраторами.

Борис Ефимов всегда занимался исключительно карикатурой. Хотя не только. В отличие от тех же
Кукрыниксов он еще активно выступал с трибун и громил все то, что мешало ему быть патриархом жанра.

Он долгое время был председателем комиссии по сатире при президиуме Союза художников СССР,
то есть самым главным человеком по сатире в этой стране. Он также был художественным руководителем
студии "Агитплакат". А надо отметить, что гонорары художников, которые делали политические плакаты,
в 5 раз превышали заработки тех, кто рисовал цирковые или театральные плакаты. Расценки на
разного рода живописную продукцию были четко прописаны в СССР.

Конечно, сатира была хлебным местом. Но для того, чтобы всегда быть у этой кормушки, Ефимову
надо было уничтожать любую молодую поросль и бороться со всеми заграничными влияниями.
Он был ярым врагом всего нового и западного. Его стараниями в Советском Союзе были
известны только два-три имени иностранных художников-карикатуристов. В то же
время западная сатира была намного более серьезна и многообразна, чем советская. Но любое
издательство, которое хотело опубликовать рисунки заграничных или советских карикатуристов,
должно было спросить разрешения у Ефимова. Его ответ был стандартным – нельзя печатать
антисоветских художников.

Брат Бориса Ефимова Михаил Кольцов был главным редактором "Правды",
"Известий" и всех сатирических журналов от "Бегемота" до "Крокодила".
Если государство начинало очередную провокационную кампанию, то вся страна, включая
художников-сатириков, узнавала об этом из утренних газет. А Ефимов узнавал об этом еще
вечером предыдущего дня – от брата. На утро же у него были готовы карикатуры в тему.
Таким образом ему удавалось опережать всех других художников.

После перестройки Ефимов прекратил рисовать. Ведь ему перестали указывать, как и что нужно обличать.
Это человек с отсутствием собственной позиции, который ежедневно подстраивался под новые требования
новых властей. В 1924 году о его карикатурах был очень хорошего мнения Троцкий, но именно Ефимов
впоследствии рисовал самые страшные карикатуры на Троцкого. Он очень гордится тем, что у него есть
несколько оригиналов с подписью Сталина. Но в то же время, на одну из недавних выставок
карикатуристов он прислал свою заново перерисованную работу 1920-х гг., на которой Сталин попирает
ногами радугу. В нашем цеху говорят, что пройдет сто лет и Ефимов нарисует карикатуры на Путина.

http://www.izbrannoe.info/19798.html

Дисней советской политики
// Карикатуры Бориса Ефимова в Новом Манеже
http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsI ... &NodesID=8

Фото: 1 из 4

Некоторые из своих карикатур Борис Ефимов вспомнил только на выставке

Газета "КоммерсантЪ" № 210(3786) от 15.11.2007
Выставка графика

В Новом Манеже открылась выставка Бориса Ефимова "Уроки истории ХХ века в карикатурах". На ней -- 250 работ старейшего карикатуриста России, от 1918 до 1987 года. Выучить уроки ХХ века пытался ГРИГОРИЙ РЕВЗИН.

Борису Ефимову 107 лет. Еще пять лет назад он был очень живым человеком, сегодня сдал, хуже себя чувствует, но вполне сохраняет и память, и ясность мысли. Все в этом человеке, начиная от его удивительного долголетия, вызывает глубочайшее уважение и симпатию. Но карикатуры... Их можно изучать, пытаясь выяснить, какой именно эпизод противостояния СССР и всего остального мира здесь запечатлен. Их можно проглядеть скопом, удивляясь тому, что вся история этого века, от 20-х годов, когда были найдены образы основных врагов, и до 90-х, когда СССР кончился, выглядит одинаково. Но очень трудно понять, что же в них хорошего, чем они ценны, зачем все это было.

Пять лет назад на выставке Бориса Ефимова в Академии художеств были представлены работы 1920-х годов, прежде всего киевского периода. В них все еще было понятно. Был человек -- Борис Ефимов, младший сын еврейского сапожника Эфраима Моисеевича Фридлянда из местечка Белосток (теперь Польша). Вокруг него разворачивались пляски смерти: немцы, гетман, Петлюра, банды атаманов, юнкера, большевики, поляки -- и полная невнятица происходящего, и бесконечные погромы. И от всего этого он защищался даром графического шаржирования и врожденным чувством юмора. В этих карикатурах была подлинность человеческого документа.

Здесь другие карикатуры, те, которые Борис Ефимов рисовал уже в Москве, в основном по поводу международного положения. Вероятно, они тоже ценны как исторические свидетельства, но не совсем понятно чего. Этому человеку было очень, невероятно страшно, и не было уже возможности даже внутренне взглянуть на происходящее с юмором, потому что юмор пошел на службу. В 1924 году вышел в издательстве "Известия" первый альбом его карикатур, и предисловие к этому альбому написал Лев Троцкий. В 1927 году для журнала "Прожектор" он нарисовал шарж на Сталина: ничего особо издевательского, только увеличенные солдафонские сапоги -- прием, который он потом использовал для изображений Гитлера. Эту карикатуру послали Сталину на согласование, и тот не согласовал. Ее не напечатали, но Сталин-то видел. Автора должны были уничтожить как троцкиста, и он не мог этого не осознавать, но он жил. Вероятно, думал, что его спасает брат -- Михаил Кольцов, едва ли не самый влиятельный политический журналист 1930-х. Брата арестовали в 1938-м, пытали 13 месяцев, Кольцов признался, что был агентом четырех империалистических разведок, в 1940-м его расстреляли. (Нет ни одного интервью, где бы Борис Ефимов об этом не говорил.) Тут надежд не было никаких, художник просто ждал, когда придут палачи. Но они не приходили, и он стал надеяться, что, возможно, его ценят за талант. И рисовал все, что ему скажут.

Он рисовал карикатуры на Троцкого, которым искренне восхищался, на Бухарина, с которым работал и в "Известиях", и в "Прожекторе", на жертв ГПУ (плакат "К 15-летию органов ВЧК-ГПУ"), потом, через 30 лет, на израильскую военщину. Трудно сказать, как ему, сыну еврейского сапожника, было рисовать карикатуру, где Менахем Бегин с вертолета семисвечником поджигает бочку пороха в Ливане. Абсурдно его осуждать, не дай бог никому таких ста лет жизни, из которых треть под страхом пыток и расстрела, и ужаса не только за себя -- за родителей, жену, детей. Нет, ему можно только бесконечно сочувствовать. Карикатуры не доносы, это рисунки, они никому не принесли вреда, только, возможно, самому автору -- внутренние мучения. Уже в перестройку израильский журналист спросил его, не собирается ли он съездить в Израиль, и он сказал, что очень хочет, но, наверное, не получится: "Я столько на них нарисовал... Они, наверное, меня не простят".

Вероятно, эти карикатуры можно рассматривать как документ управления художником. Со временем Борис Ефимов так привык к этому, что уже не понимал, как иначе,-- в одном из перестроечных интервью, когда его спросили, рисует ли он что-нибудь сейчас, он ответил, что сейчас очень трудно: "Нужно, чтобы кто-то объяснил, кого как рисовать, кто плохой, кто хороший". Без этого он уже не понимал, как рисовать. Для истории искусства вообще и карикатуры в частности это не совсем обычно, но вряд ли это и есть те уроки ХХ века, которые вынесены в название выставки.

У Ефимова есть известный рассказ о том, как Сталин заказал ему карикатуру на Эйзенхауэра, и сама эта карикатура с подписями Сталина показывается на выставке. Это уникальный случай, Сталин там преподробно объяснил, кого изображать, как, но уникальность здесь в том, что он объяснял сам. А обычно это все делалось на редколлегиях в тех же "Известиях". А там, соответственно, международный отдел ЦК решал, кого сегодня, за что и как высмеивать, и спускал это в газету.

Вот что: это не искусство, здесь нет ничего личного, это идеология, и идеология в чистом виде, сведенная к простому газетному штампу. И исторический документ на выставке в том, что видно, как идеологи, как этот международный отдел ЦК на самом деле видел мир. Они могли быть очень сложными людьми, могли придумывать изощреннейшие схемы, но это основа, на которой все выдумывалось, некое первичное отношение к тому, кто наш, кто нет, кто какой, почему что происходит.

В общем-то эта картина истории ХХ века выглядит как бесконечный комикс. Комикс для детей младшего возраста -- он довольно целомудрен. В карикатурах Бориса Ефимова никогда не используется тема секса, там нет ничего неприличного, никто не испражняется, не блюет, не обнажается. Максимум, что там бывает, это брызганье слюной. У него ограниченный круг выразительных средств. Основной инструмент -- физиономическое шаржирование (к нему у него и был природный талант), а в смысле сюжетов -- постоянное использование образов игрушек (детские лошадки, карусели), зверушек (Геббельс-мартышка, крокодилы, пауки, дворняжки) и кукольного театра -- кто-то кого-то дергает за нитки. У Бориса Ефимова рано выработался стиль, о влияниях говорить трудно. Но все же мне кажется, что очень важным источником для него были попросту мультфильмы Диснея.

Но этот комикс сплошь про мрачные силы. За исключением войны (это отдельная тема, и военных карикатур на выставке немного) мрачная сила одна -- США, причем это одинаково и для 1930-х, и для 1980-х. Эта сила выступает в качестве кукловода, а куклы разнообразны -- Англия, Франция, Израиль, Европа в целом, конголезский диктатор Чомбе, Иосип Броз Тито и т. д. и т. п. Иногда это сами США, ведомые своим кукловодом, например двухпартийная система, за которой стоит один кукловод -- доллар. Собственно, это иллюстрации к известинской аналитике советского времени, где глубина анализа сводилась к обнаружению тени США за любым явлением.

Тут поражает даже не то, что это примитивная система, а то, что вдруг понимаешь, насколько она, что называется, базовая. Государство мыслит граждан детьми, им надо все показать наглядно. Мир объясняется в детском виде: за любым злом стоит Карабас-Барабас, и зло все, за чем он стоит. Разглядывая карикатуры Ефимова, легко представляешь себе, как он мог бы, ничего не меняя, публиковать их сегодня. Вот Михаил Саакашвили, которого дергают за веревочки США, как диктатора Чомбу, вот брызжущие слюной лидеры "оранжевой революции", и США надувают их воздухом, как европейских лидеров НАТО. Странно, что карикатура у нас "не в строю", она позволяет ускорять мышление. Если бы она была, то уже давно бы нарисовали Бориса Березовского, которого дергают за ниточки США,-- кремлевская аналитика, кажется, пока до этого не додумалась.

Эти уроки ХХ века у нас крайне актуальны. Как всегда бывает с уроками, конкретные детали забываются, но метод мышления усваивается. В конце я понял, чем ценна эта выставка. Она показывает, как это делается.

БОРИСА ЕФИМОВА расспрашивал ГРИГОРИЙ РЕВЗИН.

-- Борис Ефимович, расскажите о выставке.

-- Что рассказывать? Я не знаю. Я ее не делал. У меня уже нет на это сил. Что там вообще выставлено? Она большая?

-- Там 250 работ.

-- Маленькая. У меня знаете сколько карикатур? 50 тысяч. Всю жизнь эти карикатуры.

-- А с чего начинали?

-- С чего? Ну киевские есть работы. Там немцы, Петлюра. Дайте вспомнить. Немцы тогда проиграли войну, и было какое-то безвластие, и ходили какие-то патрули. Я был в Киеве и был очевидцем, когда там была гражданская война. Там было три власти. Юнкера, которые защищали Временное правительство, были коммунисты, которые имели поддержку рабочих кварталов, и наконец, петлюровцы, которые стояли на позициях украинских националистов. А потом пришли партизаны. Щорс. А потом польская оккупация при содействии националистов и петлюровцев. В 1920 году. А когда конница Буденного захватила Житомир, поляки поняли, что они рискуют попасть в плен, и быстро из Киева смотались. Это не для газеты делалось -- для себя. Ну киевские вспомнили... Это так давно было!

-- А Сталина вы рисовали?

-- Сталина? Сталина нарисовал я один раз. Для журнала "Прожектор". Они оробели, хотя тогда Сталин еще не был таким самодержцем. И послали к Марии Ильиничне, сестре Ленина. Она была членом редколлегии "Прожектора". И она посмотрела очень недоброжелательно и сказала, у него какая-то лисья рожа. Короче говоря, не напечатали, и это ушло в архив. А вы что бы хотели от меня? Ваша газета? Карикатуру? На кого?

-- Мы были бы счастливы любую вашу карикатуру опубликовать. А вы готовы на кого-то нарисовать?

-- Нет, это шутка. Нет, я их не знаю. Не помню их. Ой, вы не представляете себе, как мне бесконечно надоели все эти карикатуры! Мне 107 лет! Это возмутительно, что я так зажился. И я все жду, когда же это кончится.

-- Что вы чаще всего вспоминаете?

-- Брата. Моего брата, Михаила Кольцова. Его расстреляли.

-- Это было так давно, в 1940 году.

-- Да, в 1940 году. Его расстреляли. Не фашисты, нет. Сталин расстрелял. А про меня сказал: "Брата нэ трогат". Мы были с ним очень близки. А его расстреляли.

Государство мыслит граждан детьми, им надо все показать наглядно. Мир объясняется в детском виде: за любым злом стоит Карабас-Барабас, и зло все, за чем он стоит.

Очень точно

Пожалуй, статья Ревзина в "Коммерсанте" самая объективная на
сегодняшний день о Ефимове.
Согласен со всеми выступлениями по этому поводу Златковского.
Вопрос этот далеко не простой, как и вся советская история.
Но самое главное. что он начинает вставать в полный рост именно
сегодня. Миша Златковский абсолютно не понял рисунок Дружинина,
восхитившись им. Но это был пример, когда художнику разжевали,
что именно он должен нарисовать с предоставлением надписей на
эстонском языке, которые следовало изобразить красной краской.
Вот здесь уместно сказать, что печальны наши времена.

Sergei Tunin писал(а): Миша Златковский абсолютно не понял рисунок Дружинина,
восхитившись им. Но это был пример, когда художнику разжевали,
что именно он должен нарисовать с предоставлением надписей на
эстонском языке, которые следовало изобразить красной краской.

Сережа!
А я то думал, что ты меня хорошо понимаешь!
Оказывается-Нет...
Да все я прекрасно понял в рис. Дружинина....

Я же провоцировал вас всех на спор, на контрдоводы.
Проституция (все таки надеюсь-вынужденная???) у Дружинина видна сразу.
Жалко Валю.
Но и понять можно-надо зарабатывать.
Любой ценой...
Авось не предъявят "счет".

А вот и предъявили...
И тогда в вагоне-ресторане по поводу Васи.
И сейчас.
По поводу Эстонии.
Оказывается расстояние от случая с Васей до Бронзового солдата-всего один шаг.

А сдается мне, что и не было даже "шага".
Это все одно и то же.
Цельная натура.

Жалко...
Как и бильжо с Грузией -дружинина можно вычеркивать.

Правда, ты все равно будешь здороваться с этими.

Вот теперь я тебя понял! А то было слишком замысловато для меня.
Только использование редакцией рисунка-басни в политических целях это
не совсем одно и то же.

Sergei Tunin писал(а):Пожалуй, статья Ревзина в "Коммерсанте" самая объективная на сегодняшний день о Ефимове.

не дай бог никому таких ста лет жизни, из которых треть под страхом пыток и расстрела, и ужаса не только за себя -- за родителей, жену, детей. Нет, ему можно только бесконечно сочувствовать. Карикатуры не доносы, это рисунки, они никому не принесли вреда, только, возможно, самому автору -- внутренние мучения

Пожалуй, статья Ревзина в "Коммерсанте" самая объективная на сегодняшний день о Ефимове. Ефимов - воплощение истории многострадальной страны, воплощение роли евреев во всем этом ужасе, воплощение трагической истории Вечного Жида...
А Златковский - ну что ж, он непримирим и этим славен...

Карикатуры не доносы, это рисунки, они никому не принесли вреда

Наверное найдется немало людей, несогласных с этим тезисом.
Карикатуры - как повод для общественной травли, как топливо для шовинизма...

Борис Эренбург писал(а):

Sergei Tunin писал(а):Пожалуй, статья Ревзина в "Коммерсанте" самая объективная на сегодняшний день о Ефимове.

не дай бог никому таких ста лет жизни, из которых треть под страхом пыток и расстрела, и ужаса не только за себя -- за родителей, жену, детей. Нет, ему можно только бесконечно сочувствовать. Карикатуры не доносы, это рисунки, они никому не принесли вреда, только, возможно, самому автору -- внутренние мучения

Пожалуй, статья Ревзина в "Коммерсанте" самая объективная на сегодняшний день о Ефимове. Ефимов - воплощение истории многострадальной страны, воплощение роли евреев во всем этом ужасе, воплощение трагической истории Вечного Жида...
А Златковский - ну что ж, он непримирим и этим славен...

Да что вы об одном и том же..
Причем еще к тому же этот "Вечный Жид"?
Какой Жид!!!
Не надо было быть подлецом.
Вот и все.
Что? Мало было ровно таких же среди "донских казаков"?
Среди просто русских?
Что вы все на время пеняете?
Время ВСЕГДА одинаковое.
Время ВЫБОРА.

Что?
После смерти Сталина..и в семидесятые годы, в 80-ые...так же надо было подмахивать власти?
Нет.
Уже не надо было.
Но он продолжал.
А почему?
Да только потому, что хуже всех рисовал и своей активностью по разоблачению всяких "уклонов" компенсировал свою несостоятельность художника.

А в материале Коммерсанта досадное незнание предмета.
Никакого Диснея Ефимов не брал в свои учителя.
А просто копировал Девида Лоу.
О чем я уже писал.

Картинки с выставки:

http://lenta.ru/photo/2007/11/16/efimov/

И еще публикация в Moscow Times:

Cartoonist Boris Yefimov remained loyal to the Soviet system, even after the execution of his own brother.

http://context.themoscowtimes.com/stori ... 6/105.html

От журналиста, а не искусствоведа, никто и не ждёт анализа корней
творчества этого карикатуриста. Просто у него сложилось такое
впечатление из-за некоторой схожести пластики.
Не могу согласиться, что Ефимов рисовал хуже всех в своём цехе.
Вообще для художника весьма небезопасно разбрасываться
обвинениями в том, что кто-то не умеет рисовать. Весьма уязвимая
позиция! Также не следует забы-
вать, что он был не одинок в своём жанре, а то на непосвящённых
этой дискуссией можно навеять впечатление, что Ефимов был один
такой нехороший карикатурист, эдакое воплощение всего самого
мерзкого. На самом деле в это болото влезали почти все авторы орга-
нов ЦК КПСС, даже те, кто и не специализировались на политике.
И время действительно тогда не щадило, просто кого-то миновала
чаша сия, а кого-то и нет.
А вот с тем, что в страшные времена ребята настолько втянулись в это
дело, что продолжали "творить" и в оттепель, простить трудно.

Ревзин - искусствовед, но по архитектуре.

Образ Карабаса Барабаса.
Генетически советская карикатура восходит к карикатуре социалистических движений.
Там сформировалась на основе РАЗОБЛАЧИТЕЛЬНЫХ теорий (Маркс и др.) разоблачительная карикатура, лишенная юмора, но исполненная пафосного критицизма. И другой она быть не могла, ибо служила интересам УГНЕТЕННЫХ классов.
Юмор - функция свободы, позиция некоего превосходства, а угнетенные по определению несвободны, их форма волеизъявления - крик, вопль, ярость, ненависть, улюлюкающая насмешка, затравливание, оскорбление, уничтожающее поношение итд. Смех ненависти, смех растерзывающий, затаптывающий.
Победившие в 17-ом угнетенные, поднявшие знамя, как они считали, свободного труда, на первых порах действительно себя чувствовали свободными и, даже, не лишены были юмора ("Наш ответ Керзону"). Досталинская политическая карикатура и в самом деле содержала элемент юмора. Это выражалось, в частности, в графическом упрощении образа буржуя до знака (Маяковский), в преодолении натурализма.
Но юмор довольно скоро исчез в процессе нового, еще более чудовищного закабаления.
Карикатура вновь превратилась в сгусток ненависти, но не против действительных угнетателей, а против назначенных и по сути виртуальных.
Так произошла трансформация карикатуры в чисто пропагандистский жанр, ничего общего не имеющий с реальностью, но как ни парадоксально, верно отражающий (но и одновременно формирующий) психологию угнетенных. Вечная борьба за право строить коммунизм, который в итоге так и не позволили построить многочисленные мифические враги, которых мы знали, благодаря мастерам советской карикатуры, в лицо.
Аминь.

zlatkovsky писал(а):Не надо было быть подлецом.
Вот и все.
Время ВСЕГДА одинаковое.
Время ВЫБОРА.

Миша, дорогой, да прав ты, конечно!
Прав по-златковски.
А насчет времени - так многие из тех, кто сегодня, слава Б-гу, проходят как не- или почти незапятнанные, с удовольствием заняли бы место Ефимова и некоторых других, да занято было... И очередь не дошла!
Для большинства вопрос выбора прост: люди, как известно, гибнут за металл... Но, конечно, не все!
Большинство (кроме тебя, может быть - и это не сарказм! Был ведь Сахаров, были Диссиденты...) не может поручиться, что, сев в престижное кресло, вел бы себя иначе... Дурачина (помнишь, у Высоцкого?)...
Многие ли способны отказаться от гонораров, званий, персоналок, ласк власть предержащих?

Борис Эренбург писал(а):

zlatkovsky писал(а):Не надо было быть подлецом.
Вот и все.
Время ВСЕГДА одинаковое.
Время ВЫБОРА.

Миша, дорогой, да прав ты, конечно!
Прав по-златковски.

Спасибо, Борис, за мою "правоту".
Но только нет какой-то особенной "правоты по-златковски".
Я все время (как в случае с ефимовым) говорю об АКСИОМЕ.
Это очень трудно - быть просто человеком с совестью.
Кто-то пытается,
а кто-то ищет оправдания во времени, в обстоятельствах..
Или--вообще не думает о проблеме ВЫБОРА.

Борис Эренбург:

Для большинства вопрос выбора прост:

Не хочу ничего акцентировать - просто констатирую - но из представителей "новой волны", довольно многочисленных, считанные единицы свернули на пути официальной карикатуры.
Желание денег и славы, вовсе не залог стремления занять место Ефимова.