черный юмор

[Виктор Богорад]

И смешно и безумно креативно!

А мне Унгерер

[Serghiy Fedko]

Вася, ты крут...

В общем Василий прав,
все мы подпадаем больше под первый рисунок )))

[Юрий Акопян]

Традиция зловещей прибаутки и замороженного смеха, не умерла., пишет французская пресса в связи
с очередным ежегодным присуждением Гран при за черный юмор.
Премию в 1954 году учредил писатель Тристан Майя, ныне покойный.
В жюри в свое время входили такие знаковые фигуры как Эрве Базен, Эжен Ионеско, Раймон Кено и актер Пьер Дак (играл с Фюнесом),
который однажды сказал: "Я за, и даже против."
Премию, как обычно, присуждали в парижском ресторане "Прокоп".
Победителем в номинации Le prix de l'Humour noir Grandville стал график и иллюстратор Жан-Пьер Канья (Jean-Pierre Cagnat)
Родился в 1946 году. Учился на юриста, потом в художественном училище. Некоторое время преподавал рисунок.
Как газетный художник дебютировал в сатирическом еженедельнике "Канар аншене", потом сотрудничал с "Монд" и другими изданиями.
В дальнейшем много времени посвятил книжной иллюстрации.
Гран при получил за книгу "Маленькие и злые" (Petits et méchants), которую сам написал и нарисовал, а тема ее политики разных времен и народов.



Как с художником с Канья, у которого был свой разработанный индивидуальный стиль, произошла лет двадцать назад удивительная
в своей скандальности метаморфоза, он вдруг стал рисовать в манере Ральфа Стедмана. При этом настолько похоже, что порой рисунки можно спутать.
Тем не менее, несмотря, как я представляю, на критику шокированных ценителей, он продолжал гнуть новую линию. Впрочем, говорят,
сам Ральф никак не отреагировал на свое французское отражение, как, впрочем, не предъявили к Канья своих претензий художественные редакторы
и издатели, с которыми он сотрудничал. Но как бы не расценивать такое явление, следует признаться, что рисует Канья в этой манере более чем виртуозно.
Ниже я дам ряд работ ранних, а потом в стиле Стедмана.




Homme se dessinant. Человек, рисующий себя.




Хэм

Что-то старых рисунков не много в сети - почти нет.




"Noir", 1992 (здесь и далее названия книг)




"Noir"




"Noir"




"La saga du vivant", 1994




"Exercices de stèle", 1996




"It is always a joy...", 2001




"Les cinq diamants du diable", 2005




журнальная иллюстрация

http://www.cagnat.com/index.php

[Sergei Tunin]

Выходит, что не так уж и неповторим этот Стэдман!
В любом случае Стэдман должен быть от этого не в восторге, но
ума хватило не выступать по этому поводу, особенно,
если он ещё жив или так стар. что ему всё по фигу...
Да, он жив, но на десять лет старше этого
новоявленного конкурента.
А рисунки виртуозные!
И как беспощаден к папе Хэму!

[Юрий Акопян]

В принципе повторить можно любого художника, на этом основан бизнес подделок, но повторить такой органично-импульсивный стиль рисования, как у Стэдмана, это более, чем умение, это некое родство душ. В любом случае определение "имитация" всего не объясняет.

И как беспощаден к папе Хэму!

Наверное этой беспощадностью и пронизана премированная его книга. Одно заглавие чего стоит.

[Sergei Tunin]

Всё равно имитация дешевле оригинала!
А я в 61-м расстроился, когда узнал,
что Хемингуэй покончил с собой...
По сю пору люблю "Фиесту", но раздражает
советский роман "По ком звонит колокол".
Также хорош "Across the river in the trees".

[vladimir Stepanov]

Его книжка "Острова в океане" произвела в молодости на меня неизгладимое впечатление.
Несколько лет назад решил перечитать эту книгу, и не мог осилить даже несколько страниц.
Как-то все надумано, пафосно. искусственно. претенциозно.
После прочтения Булгакова, Набокова, Борхеса Хеменгуэй уже не привлекает.

[Sergei Tunin]

Просто его нужно перечитывать по-английски...
Это я не из снобизма. Он очень интересно
сочетает глаголы и существительные,
которые в этом языке часто взаимозаменяемы.
Получается своеобразная позия...

[Юрий Акопян]

Да, дешевле, конечно. Когда я обнаружил, что некоторые значимые моменты изобразительного языка Анджея Дудзиньского происходят от того же Стэдмана, то Дуди несколько поблек в моих глазах. Тем не менее ощущение двойственное, даже в случае Канья, взявшего себе практически всего Стэдмана, весь наработанный им арсенал художественных средств и пользующийся ими, свободно и легко, как природным своим, не ведая стыда. Восприятие вторичности это результат сравнивания. И сравнивая ведь видишь, что не все там скоммунизденно: темы, гэги, ходы мысли, убедительные пластически, все-таки свои. Улюлюкающее привидение, выскочившее из глазницы скелета древнего ящера. Или огромная тетка, наклонившаяся ухо к дитяте, а дитя так прильнула что-то шепча к уху, так распластало губы, что похоже всосало его в себя, пуская слюни. А разве не замечателен, как по исполнению, так и по мысли лист, где Европа обосрала и обгадила весь остальной мир. Цельная, продуманная концепция, как бы к ней ни отнестись, в художественном решении предельно выразительная и емкая.
В то же время думаешь, а пришли бы ему в голову эти идеи, рисуй он в своем стиле, не производны ли они (эти идеи) от стиля заемного?

[Юрий Акопян]

Еще очень понравилось с коптящей свечкой.

[Виктор Богорад]

Костантин Бронзит из книги "Переселение душ" Самиздат, 1988

[Виктор Богорад]

Ринат Газизов, "Дуэль", Самиздат, 1985







Ринат Газизов, "Страсти-мордасти", Самиздат, 1987

[Юрий Акопян]

Jean-Pierre Desclozeaux

[Виктор Богорад]

.

[Виктор Богорад]

cartoon00010011.jpg (73.24 Кб) Просмотров: 7779

cartoon00010014.jpg (88.7 Кб) Просмотров: 7779