Источники:
http://forum.artnow.ru/archive/index.php/t-18-p-4.html
http://www.coll.spb.ru/public/38.php
big.spb.ru

«Макс Эрнст обладает безграничными способностями; решив покончить с мошеннической
мистикой мертвых изображений, он заряжает в свой аппарат самый захватывающий на свете фильм
и все с той же элегантной улыбкой до самой глубины освещает нашу внутреннюю жизнь несравненным
сиянием». (Андре Бретон)

Немецкий, французский и американский живописец и скульптор, основатель дадаизма,
один из ведущих сюрреалистов, Макс Эрнст родился в городке Брюль в Германии 2 апреля 1891.
В 1908–1914 параллельно с занятиями живописью и литературой изучал философию, психологию
и историю искусства в Боннском университете. В 1919 в Кёльне участвовал в создании
группы дадаистов — приверженцев движения, возникшего тремя годами ранее в Цюрихе среди
художников, писателей и критиков, разочарованных войной и стремящихся опровергнуть
установленные общественные, моральные и художественные ценности.

В том же 1919 художник создал свои первые коллажи. Для них он брал гравюры из научных
изданий и старых каталогов, рекламные проспекты и плакаты, страницы популярных романов
и т.п. Сюжет, изъятый из своего контекста и перенесенный в абсурдное окружение,
превращался в сюрреалистический образ. Эрнст делал целые серии таких работ, например
«роман в коллаже» «Стобезголовая женщина» (1929), состоящий из 149 композиций. В 1922 Эрнст
переехал в Париж, где жил до начала Второй мировой войны. В 1924 он присоединился к Андре Бретону
и окружавшим его художникам и поэтам, вместе с которыми основал сюрреализм — направление в искусстве,
стремившееся передавать реальность подсознательного посредством «автоматизма»
или техники свободных ассоциаций. Фрейдистские взгляды настолько были усвоены
многими лидерами сюрреализма, что превратились в их способ мышления. Они даже не вспоминали
о том, из какого источника взято то или иное воззрение или подход. Так, Макс Эрнст развивал свое
зрительное воображение, созерцая предметы прихотливой, иррациональной формы.

В поисках техники, которая была бы более зависима от случая, чем коллаж, Эрнст изобрел фроттаж —
перевод на бумагу текстуры какой-либо грубой или шероховатой поверхности. Например, лист помещался
на необструганное дерево и протирался грифелем или углем; в результате на нем получалось изображение,
напоминающее какую-либо узнаваемую форму, Эрнст дорисовывал его краской. Художник использовал
и другие автоматические техники, например, брызгал краской на полотно или клал две только
что написанные картины одну на другую и получал новые неожиданные рисунки на обоих холстах.
Часто эти мотивы перерабатывались в какой-нибудь первобытный пейзаж с фактурой, напоминающей
растительные формы, клубки переплетенных корней, лаву или стоячую воду. Художник населял
такие пейзажи причудливыми существами, напоминающими дриад, морских коньков и насекомых.


Эрнст работает над фроттажем


Max Ernst
Les moeurs des feuilles (Blatt 18 )
aus: Histoire Naturelle, 1926

http://www.ac-reunion.fr/pedagogie/clglasaline/Artplast/Musee/OeuvresReferences/Ernst2.jpg
Max ERNST (1891-1976), Vision provoquée par l'aspect nocturne de la Porte de Saint-Denis (1927),Frottage huile/toile, 60x82cm Coll. Marcel Mabille, Bruxelles.


"Epiphany" (1940) is an example of decalcomania

Фроттажи Бахчаняна.

Справка:
Вагрич Акопович Бахчанян
Поэт, художник
Родился 23 мая 1938 года в Харькове. В 1957 году поступил в Харьковскую Студию декоративного искусства,
учился у Василия Ермилова - известного авангардиста 20-х годов. Участвовал в выставках неофициальных художников
и поэтов. В 60-х годах переехал в Москву, очень скоро стал известным в художественных кругах ангдерграунда.
Особенно близок был художнику Илье Кабакову и поэту Эдуарду Лимонову. Коллажи В.Бахчаняна были
опубликованы в "Литературной газете", журналах "Знание - сила" и "Юность". В 1974 году эмигрировал в США.
Участник многих выставок в Европе и США. Живет в Нью-Йорке.

Представляю раннего Бахчаняна с сайта http://kkk-bluelagoon-2.nm.ru/tom3a/bah1.htm

По технике похоже на фроттаж, но кровью под этим утверждением не подпишусь. (А.Ф.)









Ну а вот для сравнения более современный американский Бахчанян:

Этот американский верблюд просто плакат с ранним фотомонтажем
из "Литературки"...

Точнее, коллаж.

Почему же в данном случае точнее коллаж? Изначально Бахчанян
вырезал где-то картинку с верблюдом, пририсовал вместо горбов
шляпу. отдал в фотолабораторию в "Литгазете". Ему там это пересняли
увеличили контраст и назвали это "фотографика".
А то , что мы видим на сайте это плакат или афиша с использованием
этой старой картинки из "Литературки". Но уже пропущенной через
фотошоп с добавлением шрифта, растяжки и.д.

Изначально именно коллаж.
Фотошоп, фотожоп...
Макс Эрнст тоже не просто компоновал фрагменты книжных и журнальных иллюстраций.
Приклеивание было у него рабочим моментом, потом он фотографировал композицию,
а затем заказывал клише. Только благодаря репродукции Эрнст добивался нужного эффекта
гомогенности окончательного продукта. В сущности оригинал его коллажа - репродукция.
Сам пальцем на оригинале проверял.