Прийт Пярн, неизвестный классик

Представление художников, показ интересных работ.

Модератор: Andrey Feldshteyn

Прийт Пярн, неизвестный классик

Сообщение Andrey Feldshteyn » Вс дек 07, 2008 2:54 pm

С подачи Михаила Кузьмина предлагаю вашему вниманию статью Марии Терещенко об эстонском
художнике Прийте Пярне. АФ


P.S. Ссылки на фильмы не работают. Для того, чтобы их посмотреть следует пойти на оригинальный сайт: http://www.openspace.ru/cinema/projects ... ails/6185/


Прийт Пярн, неизвестный классик
Мария Терещенко 28/11/2008

Изображение

Бедный эстонец из простой рабочей семьи не умел ни рисовать, ни снимать кино,
но создал новое направление в анимации


В 1970—1980-х, когда эстонец Прийт Пярн появился в отечественной анимации, его фильмы оказались
«костью в горле» не только у советских чиновников, но и у многих наших анимационных режиссеров-классиков.
Его работы называли ожившими комиксами, ругали за плохие картинки и нескладные сюжеты, а затем запрещали —
причем не столько по политическим, сколько по эстетическим причинам. Пярновский дебют, фильм
«Кругла ли земля?», в Москве получил характеристику «плохое кино» и не был рекомендован к показу
за пределами Эстонии.

Определение «плохое кино» к фильму подходило идеально. Пярн художественных институтов
не оканчивал. Он родился в маленьком городке Тапе, в рабочей семье. Биологический факультет
в университете Тарту казался для него серьезным прорывом — буквально «из грязи в князи».
Однако больше, чем к биологии, Пярн тянулся к комиксам и карикатурам. Еще в школе он
много рисовал, а начиная с 15 лет публиковал свои карикатуры в прессе. Не умея толком рисовать,
он уже тогда знал, что именно хочет сказать, и это нечто часто оказывалось важнее, чем все
технические несовершенства рисунка. Впрочем, понимая свои слабые стороны, Пярн и не пытался
рисовать хорошо — он выработал минималистичную манеру, при которой на рисунках выходили
не люди, а лишь намек на человеческие фигуры.


Изображение
Отрывок из нового фильма Пярна «Жизнь без Габриэллы Ферри»

Режиссер Харди Волмер в своем документальном фильме «Пярнография» изображает встречу молодого Прийта с мэтром
эстонской анимации Рааматом в комическом ключе:
« — Скажи мне, товарищ Пярн, ты рисовать умеешь?
— Нет, не умею.
— Совсем-совсем не умеешь?
— Нисколечки, товарищ Раамат.
Как человек старомодный, Раамат ценил честность. Поэтому он взял Пярна в ученики и сделал
художником-постановщиком своего нового фильма».

Спустя годы эта «неумелость» а-ля Пярн стала бешено модной, и сотни профессиональных художников
намеренно отказывались от приобретенных навыков, чтобы рисовать так же. Заболела пярновским стилем и
Москва — уже другая, обновленная Москва, где балом правил не «Союзмультфильм», а первая
независимая студия «Пилот». Один из ее создателей — Игорь Ковалев — сформировал стиль
студии под очевидным влиянием пярновских фильмов. Так появились знаменитые «Крылья, ноги и хвосты»,
«Лифты», «Колобки» и «Братья Пилоты».

Изображение
Кадр из м/ф «Завтрак на траве»

Но Пярн не только плохо рисовал. Он еще и не умел делать кино. Не зная, как нужно, он нарушал все правила.
В то время как не только советская, но и мировая анимация всячески открещивалась от родства с игровым
кинематографом, прибегая к иным уровням условностей и обобщений, к другим темам и уникальным
анимационным метафорам, ставя во главу угла плавное и изящное движение в кадре, — Пярн начал снимать
«свое» кино. Он писал совершенно «игровые» сценарии, пренебрегал пластикой героев и делал фильмы
про настоящую жизнь — ту самую, которую он видел ребенком в Тапе, ту, которую он продолжал
видеть в перестроечном Таллине.

В этой жизни не было места для сказок и красочных картинок. Унылый быт, безутешная серая
действительность, кафкианская абсурдность бытия — все это выливалось из пярновских фильмов
на совершенно неподготовленных к подобным картинам зрителей и профессионалов.

Изображение
Кадр из м/ф «Завтрак на траве»

Пока его коллеги пытались нести «разумное, доброе, вечное», Пярн последовательно девальвировал
все ценности и идеалы. Для начала — семейные. Изображая обычную советскую семью в фильме «Треугольник»,
он нарисовал занятого мужчину, сидящего с газетой за столом, и женщину «в обнимку» с плитой. Изредка
прерывая процесс создания пищи, тетенька обращалась к мужу за ласковым словом, однако не получала
даже намеков на нежность.

Вслед за семейными идеалами «в расход» пошел и весь строй советской жизни, который злобной
карикатурой предстал в самой знаменитой пярновской работе — «Завтрак на траве». Составленный
из пяти новелл, фильм показывает четырех героев, каждый из которых пытается достать нечто
важное. Одна ищет яблоки, другой старается получить приличный костюм, третья — восстановить
утраченное лицо, а четвертый — достать некие ключи. В поисках этих важных вещей герои бродят по
отвратительному миру, сталкиваясь с продовольственным дефицитом, очередями, чиновниками и прочими
прелестями советского быта. В финальной, пятой новелле герои собираются вместе в закрытом
парке, чтобы воссоздать знаменитую картину Эдуарда Мане «Завтрак на траве». Свой фильм Пярн
посвятил художникам, которые «пошли настолько далеко, насколько им было позволено».

Изображение
Отрывок из м/ф «Отель-Е»


Критичный по отношению к советской серости, Пярн не восторгался и западной яркостью. И очень внятно
это артикулировал в фильме «Отель Е», где персонаж мечется между двумя мирами: тюремным пространством
«соцлагеря» и ярким, но стерильным миром «западной богемы». Не жалел Пярн и культуры: в фильме
«1895», посвященном 100-летию кино, режиссер задался вопросом: действительно ли «синема» нужно
человечеству? А может быть, кино лишь навязывает людям штампованное восприятие действительности?

Даже делая рекламу, Пярн давал разгуляться своей мизантропии и нонконформизму. Громкий
скандал был вызван его рекламным роликом для водки «Абсолют», в котором режиссер резко высмеял
нарциссизм больших брендов. Понятное дело, заказчикам ролик не понравился — и пярновская
реклама так и не была использована.

Фильмы Пярна вообще редко нравятся. Они либо вызывают восхищенную оторопь, либо
(что чаще) раздражение и неприятие. И еще — непонимание, даже среди специалистов. Простые по
рисунку, картины его так насыщены метафорами, что бьют прямо по болевым точкам подсознания,
и интеллекту еще долго приходится догонять эмоции.

Изображение
Кадр из м/ф «Отель-Е»

Но как бы ни был сложен язык пярновских метафор, содержание фильмов, если разобраться,
просто и прозрачно. Герои их — обычные люди, которые хотят совершенно обычных вещей:
нежного слова, супружеского секса, момента творчества. И, разумеется, этих простых вещей
не получают — даже не потому, что живут они в Советской Эстонии или на Западе. Просто так,
по Пярну, устроен мир. Абсурдные, жестокие и бессмысленные законы, управляющие пространством
в пярновском кино, делают невозможным все то, что должно составлять содержание жизни.

Эта тема — невозможность просто жизни — актуальна и в самой новой картине режиссера,
«Жизнь без Габриэллы Ферри». Здесь Пярн далек от политической сатиры, действие его фильма
разворачивается в неопределенном времени и пространстве, и от этого злая невезучесть всех
героев выглядит роковой. Вот две толстые проститутки играют в орлянку — и одна, постоянно
проигрывая, плачет горючими слезами и грустно вяжет шарф. Вот спортсмен останавливается на
набережной, чтобы крикнуть стоящему на вершине моста самоубийце «жизнь прекрасна!»,
но в тот же момент погибает: крупная птица, словно стрела, врезается в его сердце. Вот человек приходит
к врачу, чтобы проверить зрение, и лишается в итоге обоих глаз. А вот и главный герой, который всего
лишь хотел заняться любовью с собственной женой, а в результате… Впрочем, обойдемся без спойлеров.

Изображение
Кадр из м/ф «Отель-Е»

В фильмах Пярна так много абсурда и юмора, что высоколобые историки анимации просто боятся
писать о них всерьез и часто оговариваются: «Может, это и не великие фильмы вовсе? Может,
это такие специфические киношутки?»

Может быть. Но так или иначе, среди профессионалов Пярн до сих пор популярен, как никто. На Западе
его считают живым классиком, родоначальником мощнейшего направления в карикатуре
и анимации и отмечают это ежегодными наградами «за вклад в искусство» от разных фестивалей
и организаций. Ну, а число его подражателей-учеников и вовсе невозможно сосчитать, не говоря
уже о том, что двое из этих последователей уже сами вписаны в анимационные святцы (это японец
Коджи Ямамура и украинско-русско-американский режиссер Игорь Ковалев).

Таким урожаем немногие — даже великие — мастера могут похвастаться. В сущности,
только те, кому удалось создать принципиально новый язык. И Прийт Пярн, несомненно, из их числа.

Изображение
Отрывок из м/ф «Завтрак на траве»

Ссылки:
http://en.wikipedia.org/wiki/Priit_P%C3%A4rn
http://www.youtube.com/watch?v=_p5hr-szHcw
Andrey Feldshteyn
http://www.cartoonblues.com
Аватара пользователя
Andrey Feldshteyn
 
Сообщения: 11359
Зарегистрирован: Вт июл 04, 2006 12:45 pm
Откуда: Minneapolis, USA

Сообщение Андрей Рыжов » Вс дек 07, 2008 4:04 pm

Нашёл только одну работу Прийта Пярна, из поздних.
Его чёрно-белая графика была намного более интересной.
Хорошо бы связаться с Валей Розанцевым, у него должны
быть его работы.
Изображение
Андрей Рыжов
 

Сообщение Александр Барыбин » Вс дек 07, 2008 4:12 pm

Очень давно уважаю Пярна! Боюсь показаться банальным, да и наверно это уже было сказано задолго до меня: так не уметь рисовать надо ещё как уметь! :D
Аватара пользователя
Александр Барыбин
 
Сообщения: 988
Зарегистрирован: Чт окт 04, 2007 2:39 pm
Откуда: Старый Острог

Сообщение Александр Барыбин » Вс дек 07, 2008 4:17 pm

Андрей, вот тут его довольно много... Жаль лишь это единственная подшивка Пиккера уцелевшая у меня после всех моих передряг, причём 1989 год был в истории журнала явно не самым лучшим. :(
Аватара пользователя
Александр Барыбин
 
Сообщения: 988
Зарегистрирован: Чт окт 04, 2007 2:39 pm
Откуда: Старый Острог

Сообщение Andrey Feldshteyn » Вс дек 07, 2008 4:18 pm

По Мишиному мнению, с которым я согласен, пярновское "неумение рисовать" - просто полемический прием автора статьи.
Andrey Feldshteyn
http://www.cartoonblues.com
Аватара пользователя
Andrey Feldshteyn
 
Сообщения: 11359
Зарегистрирован: Вт июл 04, 2006 12:45 pm
Откуда: Minneapolis, USA

Сообщение Andrey Feldshteyn » Вс дек 07, 2008 6:07 pm

Из ранних работ:

Изображение

Изображение

Изображение

Изображение

Изображение
Andrey Feldshteyn
http://www.cartoonblues.com
Аватара пользователя
Andrey Feldshteyn
 
Сообщения: 11359
Зарегистрирован: Вт июл 04, 2006 12:45 pm
Откуда: Minneapolis, USA

Сообщение Sergei Tunin » Пн дек 08, 2008 12:46 am

Изображение
Это офорт, сканировано с оригинала...
Аватара пользователя
Sergei Tunin
 
Сообщения: 8662
Зарегистрирован: Вс сен 03, 2006 9:00 pm

Сообщение Sergey Samonenko » Вт дек 09, 2008 12:23 pm

Приз «Клубок с золотой спицей», Москва, 1975 г.

Изображение

(Рисунки других участники конкурса можно посмотреть здесь: viewtopic.php?t=3694 )

Далее рисунки из альбома «HOMO NOVUS», 1988 г.
На некоторых рисунках обозначена дата.

Изображение
1976 г.

Изображение
1977 г.

Изображение Изображение
1978 г.

Изображение

Изображение

Изображение
Sergey Samonenko
 
Сообщения: 1951
Зарегистрирован: Пн окт 22, 2007 10:45 am
Откуда: Санкт-Петербург

Сообщение Миhаил » Ср дек 10, 2008 6:16 am

Здесь можно свободно скачать его фильмы.
В строке поиска набрать Прийт Пярн.
http://94.103.82.186/search.php
Миhаил
 
Сообщения: 337
Зарегистрирован: Чт янв 17, 2008 2:36 pm
Откуда: С-Пб


Вернуться в Художники и их невероятные произведения.

Кто сейчас на конференции

Сейчас этот форум просматривают: нет зарегистрированных пользователей и гости: 1


cron