Типология и функции карикатуры в прессе /

[Виктор Богорад]

ТИПОЛОГИЯ И ФУНКЦИИ КАРИКАТУРЫ В ПРЕССЕ
Автор-Айнутдинов, Антон Сергеевич (ассистент каф. период. печати фак. журналистики Урал.
гос. ун-та им. А. М. Горького)
(Сын карикатуриста и мультипликатора Сергея Айнутдинова)
В статье рассматриваются типология и функции карикатуры в прессе.
Автором предпринимается одна из первых на территории всего постсоветского
пространства попыток систематизировать искусство карикатуры в печати.
Всего можно выделить шесть категорий карикатур: шаржи и портреты, соци-
ально-бытовую, изошутку, «strip», философскую и политическую. Они выполня-
ют семь функций в прессе: информационную, коммуникативную, психологической
разрядки, эстетическую, познавательную, эвристическую и воспитательную.
Ключевые слова: пресса, карикатура, постсоветское пространство.

Карикатура является абсолютно не изученным явлением в научной литера-
туре ни искусствоведами, ни теоретиками журналистики. Более двух веков про-
шло с момента появления первых карикатур на страницах отечественных изданий
(не говоря уже об искусстве карикатуры как вида графики, не имеющего при-
кладного значения, уходящего истоками в народные картинки), а систематизация
и изучение этого уникального по своей сути элемента печати удивительным обра-
зом ещё не начиналась в нашей стране. Хотя публицистический потенциал кари-
катуры на страницах печатных СМИ всегда оставался крайне высоким. Например,
исследователь Н. С. Кожеурова всё-таки проводит различие между публицистиче-
скими материалами в газете и остальной содержательной информацией. В её по-
нимании конечным критерием публицистичности материала в СМИ является на-
личие образа. Однако ведь и в любой газетно-журнальной карикатуре присутству-
ет образ, придуманный художником. Тем не менее, Н. С. Кожеурова отделяет ка-
рикатуру, как и информационные жанры, от публицистики. Но если в случае с
информационными жанрами это в большинстве случаев справедливо, то в отно-
шении сатирического рисунка, на наш взгляд, ни в коей мере. Ведь карикатура
создаётся с использованием тех же творческих механизмов, что и публицистика:
«Предметная отнесённость публицистического образа своеобразна. Публициста
интересует вся действительность <…> Причём внимание автора может быть на-
правлено не только на факты объективной реальности (действия людей), но и на
реальность духовную, аксиологическую (оценка этих действий и идеальная про-
грамма изменения ситуации). Однако обязательным принципом является требова-
ние “всеобщности интереса”»1. Таким образом, публицистический потенциал ка-
рикатуры очевиден. Правда, в недавнее советское время сатирический рисунок
пусть и носил идеологический характер, тем не менее, выполнял, прежде всего,
основную – воспитательную – функцию, а сама сатирическая иллюстрация пред-
ставляла собой по большей части в типологическом плане политическую карика-
туру. В этом смысле на сегодняшний день дифференциация карикатуры на от-
дельные самостоятельные подгруппы, а также исследование её функций в прессе,
чрезвычайно важная и в то же время новая задача. Она объясняется тем, что со-
временные российские издания (их издатели и редакционные коллективы) слабо
представляют себе, а какие виды карикатур бывают, недооценивают функции са-
тирических рисунков.
Этим они обедняют и внешний облик (общественно-
политические печатные СМИ в отношении публикации карикатур незначительно
отличаются друг от друга), и содержание газет, журналов (а ведь карикатура мо-
жет донести до читателей нюансы и детали, которые по каким-либо причинам не
указал автор газетного выступления в тексте, наглядно объяснить их, дать оценку
им). Кроме того, совершенно очевидно, что жанровая палитра карикатуры в прес-
се не исчерпывается только политической (как длительный период в советское
время), а функции сатирического рисунка в печати крайне разнообразны.
С одной стороны, карикатура является самостоятельным видом графическо-
го искусства, не имеющим прикладного значения. С другой стороны, с практиче-
ской точки зрения, карикатура сегодня в прессе становится одним из составных
элементов инфографики, значение которой возрастает в нашу эпоху визуализации
информации, вытесняя при этом традиционный сатирический рисунок, имеющий
богатую историю в отечественной периодике. Таким образом, карикатура сосед-
ствует на полосе с коллажем, фотоиллюстрацией, при этом зачастую теряя свою
природную функцию информировать читателей о событиях визуально с комиче-
ским эффектом и давать тем самым пищу для размышления.
Цель нашего исследования – выявить типологию карикатуры, определить её
функции. Это позволит печатным СМИ, с практической точки зрения, полноцен-
но использовать сатирическую иллюстрацию, наряду с иными нетекстовыми эле-
ментами, не только в специализированных юмористических, но также и в общест-
венно-политических изданиях. Для этого мы проанализировали ведущие общест-
венно-политические и юмористические печатные издания Екатеринбурга (напри-
мер, «Областную газету», «На смену!», журнал «Эксперт», «Красную бурду» и
некоторые другие) и газеты, журналы федерального значения («Коммерсант»,
«Известия», «Новые известия», «Комсомольскую правду», журнал «Новый кро-
кодил» и некоторые другие). При анализе карикатуры в прессе мы не исходили из
какого-то определённого временного интервала наблюдения за тем или иным
средством массовой информации. Это произошло по причине того, что сатириче-
ский рисунок в большинстве случаев, как подтвердила практика, носит случай-
ный, не систематический характер в газете или журнале. Он подвержен риску ис-
чезновения с полосы в любую минуту. Впрочем, точно так же, спонтанно, он мо-
жет там появиться. Из этого следует вывод о том, что современная карикатура в
СМИ случайна. Кроме того, в нашу задачу не входило рассмотрение карикатуры
во всех зарегистрированных печатных средствах массовой информации. Это не
имеет практического смысла, так как в ряде изданий, в чем мы убедились нагляд-
но, карикатуры как явления нет. Среди них, к сожалению, например, такие из-
вестные газеты, как «Уральский рабочий» и «Российская газета».
Альманах юмора и сатиры народов «Апропо» в одном из номеров даёт
весьма схематичное, поверхностное деление карикатуры на «политический ком-
ментарий (вступительная карикатура), юмористический рисунок и рассказ в кар-
тинках. Где-то в этих трёх категориях находится и портрет – дружеский шарж»2.
Х. Мамдух в диссертации «Карикатура в периодической печати» в начале 90-х
годов прошлого века предлагает иной взгляд на жанровое разнообразие карикату-
ры: «Само становление карикатуры произошло на страницах печати, журналисти-
ка обеспечила ей широкое распространение, то есть связь карикатуры с журнали-
стикой не является искусственной, она естественна и имеет немалое значение для
развития карикатуры»3. Исследователь, как мы видим, подчёркивает прикладной
характер сатирической иллюстрации. Исходя из этого вывода, он подразделяет
карикатуру на самостоятельное произведение, отражающую газетный или жур-
нальный материал, карикатуру на обложках периодических изданий, карикатуру с
заголовком, карикатуру-символ газеты или журнала, карикатуру в рекламе, ко-
микс, карикатуру-сериал, телевизионную карикатуру, карикатуру-коллаж. Однако
подобное деление карикатуры, на наш взгляд, не учитывает такой важный аспект,
как внутреннее содержание самого рисунка. Ведь карикатура в печати довольно
часто является визуальным откликом, художественным осмыслением художника-
карикатуриста события или протекающего процесса, явления в обществе. Не слу-
чайно в некоторых изданиях есть даже специальная рубрика: «Взгляд художни-
ка». Более того, любой «творческий процесс состоит из трёх важнейших звеньев:
художник – произведение – читатель»4. А это означает, что сначала у художника
появляется замысел произведения, затем его конкретное воплощение на матери-
альном носителе. В отношении карикатуры творческий процесс протекает точно
так же. Сначала у карикатуриста появляется отклик (самостоятельный или по за-
данию редакции) на то или иное событие (информационный повод). Затем возни-
кает конкретное художественное воплощение карикатуристом (придумывание
сюжета, композиции, персонажей и пр., а также процесс рисования карикатуры), и
уже по завершении этих двух этапов карикатура тиражируется печатным СМИ.
Таким образом, как нам представляется, есть шесть категорий карикатур.
Причём стоит сразу оговориться, что предлагаемая типология справедлива при-
менительно как к сатирическим рисункам, встречающимся на страницах газет,
журналов, так и к самостоятельным карикатурам, не имеющим прикладного зна-
чения, поскольку современная карикатура приобрела характер случайности в
прессе. Как правило, сегодня в редакциях нет штатных художников и карикатури-
стов, а сами художники получают «заказы» от СМИ. Рассмотрим каждый вид в
отдельности.
1. Шаржи и портреты.
Под шаржем понимается изображение, чаще всего портрет, в котором ха-
рактерные черты нарочито преувеличены и изменены в целях создания сатириче-
ского или комического образа. Таким способом карикатурист как бы заостряет
внимание зрителя на определённых, с его точки зрения, некрасивых внешних и
внутренних чертах изображённого персонажа. Но в большинстве случаев карика-
турист лишь безобидно обозначает своё отношение к внешности героя, и тогда мы
имеем дело с классическим «дружеским шаржем». К примеру, в историю графики
вошла серия работ, выполненных знаменитым Леонардо да Винчи. К некрасивому
органу человеческого тела у простого человека он подрисовывал омерзительные
руки, ноги, носы. Социальный или политический подтекст таких карикатур невы-
сок. Но в печати часто встречаются иные, «злые» шаржи, адресованные конкрет-
ным «врагам», противникам. Особенно актуальны они в период предвыборных
агитаций, чтобы высмеять образ того или иного политического конкурента. Глав-
ная особенность шаржей и портретов в печати – на рисунке всегда должна быть
изображена узнаваемая персона из мира политики, искусства, шоу-бизнеса, спор-
та и т. д. Например, в 1955 году в одном из своих номеров журнал «Крокодил»
напечатал милый шарж на Фаину Раневскую, которую карикатурист нарисовал с
дымящей трубкой в руке. Этот образ жив уже больше полувека в памяти многих
людей. Основное противоречие, которое связано с функционированием шаржей и
портретов в прессе заключается в том, что их принято отделять от карикатуры. На
наш взгляд, это не оправдано, поскольку карикатура является способом художе-
ственной типизации, с использованием в том числе, средств шаржа и гротеска для
критически направленного преувеличения и подчёркивания негативных сторон
жизненных явлений или лиц. Следовательно, шарж и портрет являются одновре-
менно и способом художественной типизации при помощи шаржирования, и раз-
новидностью карикатуры.
2. Социально-бытовая карикатура.
Наиболее распространённый на данный момент в российской прессе вид са-
тирического рисунка. Диапазон тем, с которыми он обращается к читателям,
крайне широк. Это могут быть проблемы бедности, уровня жизни, экологии и пр.
Социально-бытовая карикатура всегда заострена изданием под текущее событие,
явление (информационный повод) и вскрывает круг актуальных проблем, харак-
терных для определённых социальных групп (чиновников, интеллигенции, воен-
ных, спортсменов и пр.) в конкретном временном интервале. И это её отличает,
скажем, от изошутки и философской карикатуры, которые преимущественно фо-
кусируют внимание читателей на вечных парадоксальных вопросах бытия, не все-
гда имеющих при публикации информационный повод, объясняющий мотив по-
явления той или иной карикатуры в СМИ. Иногда социально-бытовая карикатура
вскрывает на рисунках проблемы, связанные не с социальными типами, а с явле-
ниями в обществе: алкоголизмом, проституцией, наркотической зависимо-
стью и пр. Типичным примером социально-бытовой карикатуры сегодня можно
считать сатирические рисунки Алексея Меринова в «Московском комсомольце»,
Валентина Дружинина и Сергея Савилова в «Комсомольской правде».
манчива. Не так-то легко нарисовать настоящую, смешную «изошутку», как,
впрочем, не всегда легко разгадать её внутренний смысл. Изошутку можно срав-
нить со словами омонимами, в которых за похожей звучной конструкцией скры-
ваются разные значения и смыслы.
3. Изошутка.
Для того чтобы охарактеризовать это направление карикатуры, воспользу-
емся цитатой о «новых художниках» из альбома «Человек в квадрате», посвящён-
ного творчеству одного из самых крупных отечественных карикатуристов двадца-
того века Олега Теслера, который редактировал в шестидесятые года прошлого
века сатирическую страницу журнала «Смена»: «Новое поколение карикатури-
стов специально избегает политических тем, их интересуют простые человеческие
отношения и слабости. В основном, карикатуры без слов, и их с удовольствием
перепечатывают крупные зарубежные газеты и журналы»5. Для нас важно отме-
тить, что такой вид карикатуры, в первую очередь, направлен на изображение че-
ловеческих проблем в оптимистичном ключе. В большинстве случаев, авторы по-
добных рисунков ставят себе задачу создания карикатуры «без слов», которая бы
не требовала словесного разъяснения и уточнения. Основной мыслительный про-
цесс должен протекать в сознании зрителя, обращающего внимание на рисунок, а
он, в свою очередь, должен говорить читателю до боли знакомые вещи, не тре-
бующих комментариев. Правда, кажущаяся лёгкость этого вида карикатуры об-
манчива. Не так-то легко нарисовать настоящую, смешную «изошутку», как,
впрочем, не всегда легко разгадать её внутренний смысл. Изошутку можно срав-
нить со словами омонимами, в которых за похожей звучной конструкцией скры-
ваются разные значения и смыслы.
4. «Strip».
Это подборка нескольких карикатур на полосе, не менее двух и не более пя-
ти рисунков, связанных единым сюжетом или авторской мыслью, общими персо-
нажами. «Strip» (англ. strip cartoon – страничка юмора, колонка в газете, журнале)
перекликается с комиксом, но не является им. Комикс – это развёрнутое повест-
вование, своего рода кинематографическая цепь, в которой каждая последующая
картинка важна для понимания длинного событийного сюжета, рассказа. Иначе
говоря, комикс (англ. gag strip, funny book) – серия рисунков с краткими поясни-
тельными текстами, образующая связное повествование не обязательно с комиче-
ским эффектом. Сегодня популярны, например, приключенческие комиксы, «ужа-
стики». Комичный характер носит лишь малая часть из них. Поэтому юмористи-
ческий окрас для них не является основополагающим признаком. Причём комик-
сы давно стали самостоятельной индустрией, не имеющей отношения к журнали-
стике, хотя и вышедшей со страниц печатных СМИ. Впрочем, и комментарии к
«strip»-карикатурам не обязательны, в отличие от комикса, в котором без них по-
страдает сюжет. В годы Гражданской войны и строительства нового советского
государства активно к «strip»-карикатурам прибегали в своём творчестве Виктор
Дени и Дмитрий Моор.
5. Философская карикатура.
На сегодняшний момент развитие карикатуры пришло к тому, что опреде-
лённую часть рисунков нельзя отнести ни к одной из уже перечисленных нами
групп. Поэтому такую серию рисунков можно назвать абстрактным юмором. На-
пример, питерский карикатурист Виктор Богорад сотрудничает с газетой «Санкт-
Петербургские ведомости». Но в свободное время он рисует карикатуры на кар-
тоне масляной пастелью для частных коллекций. И они значительно отличаются и
в содержательном, и в исполнительском плане от тех рисунков, которые мы
встречаем у него же в прессе. Другими словами, карикатура на сегодняшний день
сохраняет традиции не только в публицистическом потенциале, но и приобретает
всё больше «выставочный» характер, обращаясь к своим истокам – графике. Вре-
мя от времени эти уникальные образцы карикатурного творчества просачиваются
и на страницы изданий. В этом смысле журнальная периодика выглядит предпоч-
тительнее, чем газетная, поскольку позволяет чаще художнику работать с цветом.
Кстати, сам же Богорад подразделяет карикатуристов на художников-эстетов и
философов. В его понимании художники-философы стремятся выразить, а лучше
– высказать с помощью изобразительных средств суждения, мировоззренческую
позицию через обобщения в виде символов. Не пером, а кистью изложить плоды
своих размышлений. Художники-эстеты гонятся за содержанием рисунков. Кари-
катуристов-философов достаточно много в нашей стране. К ним можно причис-
лить москвича Игоря Смирнова, питерца Виктора Богорада и некоторых других.
Философская карикатура чаще всего встречается в качественной прессе. Напри-
мер, в Екатеринбурге её публиковали несколько лет назад журнал «Эксперт» и
газета «Вечерние ведомости».
6. Политическая карикатура.
Под прицелом пера или кисти художника, на ней, первую очередь, оказыва-
ются конкретные политические деятели, размышления о внутренней и внешней
политике государств. Иногда политические карикатуры являются специальным
«заказом» тех или иных сил в период предвыборных кампаний. Но встречаются
они и в качественной прессе. Газета «Новые известия» на сегодняшний день и с
содержательной точки зрения, и с изобразительной стороны является ведущим
средством массовой информации, публикующим качественную, в том числе по-
литическую карикатуру. В этой газете печатается известный российский карика-
турист Михаил Златковский.
Мы рассмотрели шесть категорий карикатур (шаржи и портреты, социально-
бытовую, политическую карикатуру, «strip», изошутку и философскую карикату-
ру), которые образуют искусство журнально-газетной и проблемной графики.
Всего, на наш взгляд, можно выделить семь функций карикатуры в прессе:
информационную, коммуникативную, психологической разрядки, эвристическую,
познавательную, эстетическую и воспитательную.
Под информационной функцией карикатуры в прессе следует понимать,
прежде всего, то, что вместе с газетными материалами (в качестве иллюстрации)
или же в отдельной рубрике (независимо от газетных выступлений) сатирический
рисунок сообщает аудитории СМИ в визуальной образно-художественной, пуб-
лицистической форме информацию о событии, явлении, процессе в обществе.
Причём сам рисунок может сопровождаться текстовым комментарием или обхо-
диться без него. Конечно, целью любой карикатуры является сознательное пре-
увеличение, заострение, высмеивание чего-либо или кого-либо. Однако и это то-
же является информацией.
Совершенно очевидно, как мы уже сказали, что тот или иной сатирический
рисунок на полосе журнала или газеты несёт в себе отклик художника и редакции
на определённые события, явления. Он может быть художественно обыгран (с до-
бавлением автором вымышленной информации) или же подаваться читателю
прямо в виде социальной, политической карикатуры при сохранении драматургии
(иллюстрируя событие), передаче конкретных фактов. Правда, нередко мы имеем
дело с такими комичными событиями или их последствиями для общества, что
карикатура превращается из сатирического отклика в обыкновенную констатацию
тех или иных сюжетов при безусловном сохранении природной комичной сущно-
сти рисунка. Кроме того, сама граница между фактом и вымыслом на карикатуре
является, по сути, информацией к размышлению для аудитории СМИ, почему же
тот или иной человек, ситуация стали предметом осмеяния, внимания со стороны
редакционной политики СМИ или же эстетической, гуманистической позиции
того или иного художника.
Совершенно ясна и коммуникативная функция карикатур в печати. С по-
мощью рисунков в прессе редакция общается с читателями, а те, в свою очередь,
поддерживают отношения с изданием. Стоит ли лишний раз напоминать о том,
что любой текст или рисунок создаётся, в том числе для того, чтобы восполнить
нехватку общения у человека, вызвать аудиторию на диалог? Более того, в про-
цессе общения и рождаются новые темы и сюжеты для карикатур. Сатирический
рисунок, как и другие виды изобразительного искусства, журналистика являются
фактором и результатом успешного человеческого общения, обмена необходимой
информацией в процессе жизнедеятельности членов социума.
Здесь же возникает и функция психологической разрядки от карикатуры.
К примеру, карикатура, выполненная в жанре изошутки, может отвлечь читателя
от важных, возможно, драматических событий, снять стресс, заставить улыбнуть-
ся. По-другому, эту функцию можно назвать – рекреативной. Вот только саму по
себе изошутку, как мы уже говорили, придумать и нарисовать зачастую бывает
затруднительно. Ведь, как известно, всё гениальное – просто, но сначала его надо
выдумать. Только звучит привлекательно и просто, что «если собака укусила че-
ловека, то это не новость, а вот если человек укусил собаку», то это заслуживает
нашего внимания. На самом деле, сначала извольте потрудиться, господин ху-
дожник, включить на полную катушку свою фантазию и креативные способности,
чтобы предоставить на суд аудитории СМИ готовую «изошутку», способную вы-
звать смех или улыбку на лицах читателей.
Поскольку карикатура – вид графики, изобразительного искусства, очевидна
и её эстетическая функция. Куда приятнее листать газету или журнал с иллюст-
рациями, к тому же выполненными с высокой степенью художественного мастер-
ства. Особо стоит отметить познавательную и эвристическую функции карикату-
ры. Под первой следует понимать то, что сатирический рисунок не только вы-
смеивает нечто, но ещё и знакомит читателя с разными знаниями о жизни, даёт
широкое представление о ней. К примеру, в 1812 году художник Иван Теребенев
нарисовал карикатуру под названием «Русский Сцевола». Поводом к её созданию
явился реальный подвиг русского крестьянина, отрубившего себе руку на глазах
французских солдат. Крестьянин изображен спокойным и решительным, а вот
французы, в противоположность, очень шаржировано, позы их необычайно ко-
мичны. Вообще, серия карикатур войны 1812 года, выполненная Венециановым,
Теребеневым, Ивановым раскрывает суть и эвристической функции, под которой
понимается цикл рисунков, посвящённый одной и той же теме, выполненный раз-
ными авторами. Сюда же можно отнести и последний «карикатурный скандал»,
связанный с именем пророка Мухаммеда. Серия рисунков датского художника
Кристофера Цилера вызвала протест всего мусульманского мира, посчитавшего их
их оскорблением. А последствия духовного раскола между западным и восточным
миром (в том числе в результате небезызвестных карикатур) продолжается и по се-
годняшний день. Таким образом, отличительной особенностью эвристической
функции карикатуры от остальных является преемственность рисунков в освеще-
нии той или иной темы, что вызывает своего рода «волнообразный эффект» кари-
катуры в профессиональном сообществе художников и в целом по всему миру, для
которого сатирические рисунки, собственно говоря, и адресованы.
Наиболее важной остаётся воспитательная функция карикатуры. По край-
ней мере, в советское время ей уделялось колоссальное внимание в печати. Жур-
нал «Крокодил» на своих страницах в течение многих десятилетий пестрил соц-
реалистическими карикатурами, борющимися, пестующими, поучающими… Чего
стоят замечания В. Алексеева в книге 1979 года «Оружием политической сати-
ры», где автор определяет суть карикатуры, заключающейся в следующем: «борь-
ба с агрессивностью империализма, защита дела мира; отпор идеологии антиком-
мунизма (критика реакционных концепций, догм, теорий); обличение буржуазно-
го (американского) образа жизни, культуры, морали и нравов западного мира»6!
Советский образ мысли и жизни на тот момент времени объявлялся единственно
верным и правильным, а те, кто от него отступали, подлежали воспитанию, ис-
правлению, должны был раскаяться, понести наказание. Карикатура приобретала
особый идеологический смысл. Рисунки пестрили врагами, противниками и пр.
Сегодня воспитательная функция в печати важна не меньше (только, возможно, в
ином, патриотическом ключе или для порицания определённых негативных явле-
ний в обществе и т. д.), но совершенно очевидно, что прочие функции карикатуры
не должны пасть жертвой исключительно ради неё. Ведь та же философская, аб-
страктная карикатура, требующая иных изобразительных, содержательных под-
ходов (как, например, у художника Ролана Топора) пришла только в 70–80-ые го-
ды в СССР, а до этого в нашей стране изобразительное мастерство карикатуры
определяли журнал «Крокодил», ведущие юмористические журналы бывших со-
юзных республик и их художники. Но сегодня разнообразные в типологическом
плане карикатуры освободились от цензуры и тематического диктата. Следова-
тельно, под воспитательной функцией можно понимать формирование при помо-
щи карикатуры положительных нравственных чувств, убеждений и пр. Высмеи-
вая отрицательные черты и явления, карикатура, тем самым, критически относит-
ся к окружающей действительности, бесконечно стремится к идеальному.
Таким образом, впервые более чем за двести лет функционирования карика-
туры в обществе в нашей стране мы попытались систематизировать искусство ка-
рикатуры. Всего, в нашем понимании, существуют шесть категорий карикатур:
шаржи и портреты, социально-бытовая, изошутка, «strip», философская и полити-
ческая. Они выполняют семь функций в печати: информационную, коммуника-
тивную, психологической разрядки, эстетическую, познавательную, эвристиче-
скую и воспитательную. В условиях повсеместной визуализации информации в
печатных СМИ роль иллюстративных элементов постоянно возрастает. Но кари-
катура, в сравнении с фотоиллюстрациями, коллажем, к сожалению, утрачивает
свои позиции в российской прессе. А сами газеты и журналы мало используют
публицистический потенциал карикатурного творчества, недооценивая содержа-
тельное и изобразительное значение рисунков. Следовательно, карикатура и сама
профессия карикатуриста в СМИ становится всё более случайными. Карикатури-
сты-практики, как показал наш опрос, сходятся во мнении, что сатирическая ил-
люстрация в России переживает не лучшие времена. В отечественной прессе се-
годня не развита политическая карикатура, растёт число развлекательной юмори-
стики (изошутка, социально-бытовая карикатура, предвыборные шаржи и т. д.)
Популярность изошуток и социально-бытовых карикатур объясняется, прежде
всего, природной оперативностью газет, отсутствием времени у издания на созда-
ние качественного в смысловом и изобразительном аспекте продукта. Однако ре-
дакторы в подавляющем большинстве случаев прибегаю к заказу карикатур у ху-
дожников. Следовательно, уязвимым звеном в сотрудничестве изданий с худож-
ником оказывается не время, а творческий потенциал конкретного карикатуриста
и ограниченность СМИ в тематическом выборе для публикаций той или иной ка-
рикатуры. Можно выдвинуть ряд рекомендаций по использованию карикатуры
современными печатными изданиями. Они касаются ведения постоянной автор-
ской рубрики карикатуристами (это добавит самостоятельности карикатуры в
СМИ, а стандартное выражение, вроде «сатирическая иллюстрация», уйдёт в
прошлое, предоставив больше тематических возможностей рисункам), возвраще-
ния в периодику карикатуры высокого технологического плана (офортов, лито-
графии, линогравюры). Кроме того, необходимо разнообразить карикатуру в
прессе в типологическом плане, урегулировать вопросы, связанные с авторским
правом карикатуристов и ряд других

Примечания
1 Кожеурова, Н. С. Публицистика и философия : коммуникативно-
мировоззренческие аспекты / Н. С. Кожеурова. – М., 1994. – С. 4–5.
2 Ла Пальм, Р. Сверхискусство / Р. Ла Пальм // Апропо. – 1983. – № 1. – С. 83.
3 Мамдух, Х. Карикатура в периодической печати : дис. … канд. филол. наук /
Х. Мамдух ; Белорус. гос. ун-т. – Минск, 1993. – С. 48.
4 Лейдерман, Н. Л. Теория литературы (вводный курс) : учеб.-метод. пособие для
студентов ф-та рус. яз. и лит. / Н. Л. Лейдерман, Н. В. Барковская. – Екатерин-
бург, 2005. – С. 9.
5 Теслер, О. Олег Теслер. Человек в квадрате / О. Теслер, Л. Тишков. – М., 2002. –
С. 12.
6 Алексеев, В. А. Оружием политической сатиры / В. А. Алексеев. – М., 1979. –
С. 22.

Вестник
Челябинского
государственного
университета
№ 21 (122) 2008

[Sergei Tunin]

Абсолютно не согласен, что стрип поставлен через запятую с другими
категориями карикатуры. Стрип - это форма. Вспомните шарж на "грушу"
в виде трансформации-стрипа. Стрипы Трюдо часто и политические
и социальные...В форме стрипа может быть решена любая тема: как
бытовая, так и философская или политическая...

[Виктор Богорад]

Не любую картинку можно нарисовать в виде стрипа и не любой стрип можно нарисовать в виде одной картинки.
Поэтому стрип не только форма.

[Sergei Tunin]

От того, что не любая тема хороша в виде стрипа, дела не меняет.
Но нельзя через запятую ставить стрип, изошутку и политическую
карикатуру, ибо изошуток полно в форме стрипа, так же как и
политических, например, у Кукрыниксов: "На Москву Хох!" "От Москвы
ох!" и тому подобное...Не говоря уж об упомянутом Гарри Трюдо.

[Виктор Богорад]

Извини, Сергей, но я что-то напутал в установке статьи.
Сейчас исправил. Спасибо, что обратил внимание.
Посмотрел определение стрипа у автора.
Зря мы с тобой спорим.

Автор имеет своё представление о стрипе.

[Юрий Акопян]

Предметом статьи является карикатура, но конкретный материал упоминается скупо и несколько небрежно для научной работы.

в 1955 году в одном из своих номеров журнал «Крокодил»
напечатал милый шарж на Фаину Раневскую, которую карикатурист нарисовал

- в каком номере журнала, какой карикатурист?

в историю графики вошла серия работ, выполненных знаменитым Леонардо да Винчи. К некрасивому органу человеческого тела у простого человека он подрисовывал омерзительные руки, ноги, носы.

- о чем это? Что за некрасивый орган у простого человека, к которому подрисованы руки, ноги и носы? В истории искусства известны с дюжину листов Леонардо с набросками гротескных голов, а также лист с гротескными животными. Их имеет в виду наш автор? Или что-то другое? Или у кого-то другого?

В годы Гражданской войны и строительства нового советского
государства активно к «strip»-карикатурам прибегали в своём творчестве Виктор
Дени и Дмитрий Моор.

- работа в Окнах Роста имеются в виду? Хотелось бы поконкретнее, с примерами, чтобы понять, что автор понимает под «strip»-карикатурами. Да и рисовали ли названные художники эти стрипы? Мне так ничего не приходит в голову кроме рисунка
«На Москву! Хох! От Москвы: ох"» Дени времен ВОВ.

в 1812 году художник Иван Теребенев
нарисовал карикатуру под названием «Русский Сцевола». Поводом к её созданию
явился реальный подвиг русского крестьянина, отрубившего себе руку на глазах
французских солдат. Крестьянин изображен спокойным и решительным, а вот
французы, в противоположность, очень шаржировано, позы их необычайно ко-
мичны.

- К реальности эта история не имеет никакого отношения, сия патриотическая легенда полностью сочинена авторами журнала "Сын отечества", который редактировал Н. И. Греч.
http://books.google.com/books?id=LccGAA ... q=&f=false (стр. 164), а Теребенёв ее проиллюстрировал.
При этом ни слова о том, почему крестьянин это сделал, то есть в чем состоит подвиг.